Conférence de presse à l'occasion de la 15e saison de TOP Model

Mission : toute la technique à notre charge

L’événement réunissait deux temps forts : les quinze ans du programme et le lancement de sa quinzième saison. Le client ne souhaitait pas répartir la technique entre plusieurs prestataires. Éclairage, sonorisation, microphones et signal destiné aux médias : nous avons tout pris en charge, du premier câble installé au dernier pied démonté.

La salle accueillait environ 300 personnes, soit davantage que la capacité de certaines salles de concert de Łódź. Pour une rencontre avec la presse, c’est un événement d’envergure.

Un lieu où rien ne peut être laissé au hasard

L’événement se tenait dans un musée : impossible d’y installer le matériel comme dans un gymnase ou sous une tente événementielle. Nous avons disposé les pieds, les tours de levage et les câbles au sol de manière à ce qu’aucun élément ne touche les œuvres exposées.

L’acoustique de la salle ne nous facilitait pas non plus la tâche. Avec sa grande hauteur et l’absence de traitement acoustique, le son s’y répartit de manière inégale, et un système mal réglé s’entend dès la première phrase de la personne au micro. Nous avons adapté la sonorisation à la géométrie précise de cet espace, ce qui a permis d’éviter ce problème dans la salle.

L’équipe a commencé l’installation lundi à 9 h. Une fois l’événement terminé, nous n’avions que quatre heures pour libérer entièrement le musée. Aucune marge pour se dire : « On finira demain matin. »

Audio : les microphones Sennheiser Spectera, une configuration unique en Pologne

En septembre 2026, nous sommes la seule entreprise en Pologne à disposer d’un ensemble Spectera complet.

L’outil central de cette soirée était le système Spectera, avec huit émetteurs main SKM et huit émetteurs de poche. Aucune autre entreprise en Pologne ne possède ce système dans cette configuration.

Pourquoi est-ce important, au-delà du simple fait d’être les premiers ? Lors d’un événement télévisé, les caméras, les microphones des journalistes et les systèmes de transmission se disputent les mêmes fréquences. Spectera regroupe tous nos microphones dans un seul canal large bande plutôt que dans une multitude de canaux étroits. Le système occupe donc moins de place dans le spectre radio et résiste beaucoup mieux aux interférences. En pratique, cela fait la différence entre un signal propre et un craquement à l’antenne.

Les autres microphones étaient des Shure ULX-D et QLX-D équipés de capsules KSM pour les principales prises de parole. Nous avions également prévu deux boîtiers de distribution audio pour la presse, permettant aux médias de récupérer un signal propre sans se brancher sur la console, ainsi qu’un système Hollyland pour assurer la communication entre les techniciens pendant l’événement.

Le mixage était assuré sur une Allen & Heath Avantis, avec des boîtiers de scène GX4816 et DX168. Nous utilisons cette même configuration sur la plupart de nos grandes prestations : même sous la pression du temps, elle ne nous a donc réservé aucune surprise.

Sonorisation : L-Acoustics, parce qu’ici, « ça marche à peu près » ne suffit pas

L’ensemble de la sonorisation reposait sur du matériel L-Acoustics et Electro-Voice : deux X12, huit 5XT, quatre X8 en retours de scène, huit Electro-Voice Everse 8 sur batterie et sept amplificateurs LA4X, auxquels s’ajoutaient deux caissons de basses KS21 suspendus. Aucune autre marque d’enceintes sur cette scène.

Nous avons choisi L-Acoustics pour sa capacité à répartir le son de manière homogène dans une grande salle sans traitement acoustique, sans pousser le volume au-delà d’un niveau sûr pour 300 personnes assises les unes près des autres. Les Everse 8 sur batterie ont été installées aux endroits où une alimentation secteur aurait imposé un cheminement de câbles supplémentaire à travers le musée — ce que nous cherchions justement à éviter.

Éclairage : plus de 240 appareils et un logo sur la façade

En nombre d’appareils, l’éclairage représentait la plus grande partie de cette production :

• 24× Martin MAC One comme principaux projecteurs wash de scène ;
• 16× Prolights Astra Hybrid330 : les versions IP en skytrackers devant l’entrée, les versions standard en spots à l’intérieur ;
• 8× Prolights Astra Wash 19Pix ;
• 8× ADJ Vizi Beam CMY ;
• 8× ADJ Focus Profile pour l’éclairage de face ;
• 60× Flash-Butrym ParACCU 1220 IP WDMX, des projecteurs PAR LED sur batterie, sans câbles d’alimentation ;
• 24× ACME Pixel Line IP ;
• 16× Brighter X-Bar ;
• 16× Brighter X-Dot ;
• 8× Prolights SmartBat Wash ;
• 12× Prolights Sunblast FLX ;
• 32× Flash-Butrym Blind ONE et Retro One ;
• 8× ROXX Cluster B2 FC en blinders ;
• un système Zactrack pour le suivi automatique des personnes à la présentation, piloté depuis la console grandMA3 ;
• un Prolights Mosaico XL équipé d’un gobo au logo TOP Model, projeté sur la façade au-dessus de l’entrée ;
• un MDG ATMe pour créer une brume fine qui donne de la profondeur aux faisceaux lumineux, sans enfumer la salle ni gêner les photographes et les journalistes.

Le montage et le démontage en chiffres

• Montage : lundi, de 9 h à 22 h, soit treize heures pour installer l’éclairage, la sonorisation et les microphones ;
• Événement : environ 300 invités ;
• Démontage : 4 heures pour libérer le musée, sans aucun dommage aux œuvres exposées ;
• Interruptions techniques pendant l’événement : aucune.

Pour le démontage, aucune marge pour se dire : « On finira demain matin. » Chaque élément devait être sorti avec autant de précautions qu’à son arrivée. Ces quatre heures ont donc surtout mis à l’épreuve l’organisation de l’équipe.

Résultat

L’événement s’est déroulé sans le moindre incident technique. Malgré une acoustique difficile, le son était clair partout dans la salle, et les équipes de télévision ont reçu un signal sans interférences pour la retransmission et les reportages. Personne dans la salle ne s’est demandé qui s’occupait de la technique. Nous avons laissé le musée exactement dans l’état où nous l’avions trouvé.