Spotkanie prasowe z okazji 15. sezonu TOP Model

Zlecenie: cała technika po naszej stronie

Wydarzenie łączyło dwa jubileusze: piętnaście lat formatu i start piętnastego sezonu. Klient nie chciał dzielić techniki między kilka firm. Oświetlenie, nagłośnienie, mikrofony i sygnał dla mediów były po naszej stronie, od pierwszego kabla do ostatniego zdemontowanego statywu.

Na sali było około 300 osób, czyli więcej, niż mieszczą niektóre łódzkie kluby koncertowe. Jak na spotkanie prasowe, to duża skala.

Budynek, w którym nic nie może stać się przypadkiem

Wydarzenie odbyło się w muzeum, więc sprzętu nie dało się rozstawić tak jak w hali sportowej czy w namiocie eventowym. Statywy, windy oświetleniowe i kable na podłodze ustawialiśmy tak, żeby żaden element nie dotknął ekspozycji.

Sala nie pomagała też akustycznie. Jest wysoka i niewytłumiona, więc dźwięk rozchodzi się w niej nierówno, a źle ustawiony system słychać już po pierwszym zdaniu prowadzącego. Nagłośnienie dobraliśmy do geometrii tego konkretnego wnętrza i na sali tego problemu nie było.

Ekipa rozstawiała się od 9:00 w poniedziałek. Impreza się skończyła, a na pełne opuszczenie muzealnego obiektu mieliśmy tylko cztery godziny. Żadnego zapasu na "dokończymy rano".

Dźwięk: Mikrofony Sennheiser Spectera, jedyny taki zestaw w Polsce

Stan na wrzesień 2026: jesteśmy jedyną firmą w Polsce z pełnym zestawem Spectera.

Najważniejszym narzędziem tego wieczoru była Spectera z ośmioma nadajnikami ręcznymi SKM i ośmioma bodypackami. Żadna inna firma w Polsce nie ma tego systemu w takim zestawie.

Dlaczego to ważne poza samym „jesteśmy pierwsi”? Na wydarzeniu telewizyjnym kamery, mikrofony dziennikarzy i systemy transmisyjne walczą o te same częstotliwości. Spectera mieści wszystkie nasze mikrofony w jednym szerokim kanale zamiast w kilkunastu wąskich, więc zajmuje mniej miejsca w eterze i dużo lepiej znosi zakłócenia. W praktyce to różnica między czystym sygnałem a trzaskiem na antenie.

Pozostałe mikrofony to Shure ULX-D i QLX-D z kapsułami KSM na główne wystąpienia. Do tego dwie kostki dziennikarskie, z których media brały czysty sygnał bez podłączania się do konsolety, i system Hollyland do łączności między technikami w trakcie wydarzenia.

Miks prowadziliśmy na Allen & Heath Avantis ze stageboxami GX4816 i DX168. Na tym samym zestawie pracujemy przy większości dużych realizacji, więc pod presją czasu konfiguracja niczym nas nie zaskoczyła.

Nagłośnienie: L-Acoustics, bo tu nie ma miejsca na "prawie działa"

Cały system nagłośnienia był z L-Acoustics oraz Electro-Voice: dwa X12, osiem 5XT, cztery X8 jako monitory, osiem bateryjnych Electro-Voice Everse 8 i siedem wzmacniaczy LA4X, a do tego dwa podwieszone subwoofery KS21. Żadnej innej marki głośników na tej scenie.

L-Acoustics wybraliśmy, bo w dużej, niewytłumionej sali pozwala rozłożyć dźwięk równo, bez podkręcania głośności ponad to, co bezpieczne dla 300 osób siedzących blisko siebie. Bateryjne Everse 8 stanęły tam, gdzie kabel zasilający oznaczałby kolejną trasę przewodów przez muzeum, a tych z zasady unikaliśmy.

Światło: ponad 240 urządzeń i logo na elewacji

Pod względem liczby urządzeń światło było największą częścią tej produkcji:

• 24× Martin MAC One jako główne washe sceniczne;
• 16× Prolights Astra Hybrid330: wersje IP jako skytrackery przed wejściem, standardowe w środku jako spoty;
• 8× Prolights Astra Wash 19Pix;
• 8× ADJ Vizi Beam CMY;
• 8× ADJ Focus Profile jako światło frontowe;
• 60× Flash-Butrym ParACCU 1220 IP WDMX, czyli bateryjne PAR-y LED bez kabli zasilających;
• 24× ACME Pixel Line IP;
• 16× Brighter X-Bar;
• 16× Brighter X-Dot;
• 8× Prolights SmartBat Wash;
• 12× Prolights Sunblast FLX;
• 32× Flash-Butrym Blind ONE i Retro One;
• 8× ROXX Cluster B2 FC jako blindery;
• Zactrack do automatycznego prowadzenia światła za prowadzącymi, sterowany z konsolety grandMA3;
• Prolights Mosaico XL z gobo z logo TOP Model, rzutowanym na elewację nad wejściem;
• MDG ATMe jako hazer, który dodaje snopom światła głębi, ale nie zadymia sali i nie przeszkadza fotografom ani reporterom.

Montaż i demontaż w liczbach

• Montaż: poniedziałek, 9:00–22:00, czyli trzynaście godzin stawiania świateł, nagłośnienia i mikrofonów;
• Wydarzenie: około 300 gości;
• Demontaż: 4 godziny na opuszczenie muzeum, zero uszkodzeń ekspozycji;
• Przestoje techniczne w trakcie wydarzenia: zero.

Na demontaż nie było żadnego zapasu w stylu „dokończymy rano”. Każdy element trzeba było wynieść równie ostrożnie, jak go wnosiliśmy, więc te cztery godziny sprawdziły przede wszystkim organizację ekipy.

Efekt

Wydarzenie przeszło bez jednej wpadki technicznej. Mimo trudnej akustyki dźwięk był czysty w każdym miejscu sali, a telewizja dostała sygnał bez zakłóceń do transmisji i materiałów prasowych. Nikt na sali nie zastanawiał się, kto odpowiada za technikę. Muzeum zostawiliśmy w takim stanie, w jakim je zastaliśmy.